追蹤
唐山書店/唐山出版社
關於部落格
人文的.社會的
  • 162521

    累積人氣

  • 1

    今日人氣

    2

    追蹤人氣

唐山/正港總經銷新書《創世紀詩刊194期》

【唐山/正港總經銷新書書訊】

書名:《K書:試刊號?》

作者:總編輯/辛牧,主編/嚴忠政,執行主編/姚時晴

出版社:創世紀詩雜誌社

ISSN1683-9536

出版日期:2018.03.15

 

作者簡介

 

創世紀詩雜誌社,傳播詩教,提供詩創作發表平台。

 

內容簡介

 

1954年秋,洛夫、瘂弦與張默在高雄左營共同創辦《創世紀》詩刊,多年來《創世紀》詩雜誌像一隻永不疲憊的巨鷹,不論陰晴寒暑,時時刻刻守護現代詩的田園,察看每一片秧苗是否勃勃向上的生長。

 

內文試閱

 

遷居啟事—趙文豪〈如果我的夢夠長〉/陳素英

 

如果我的夢夠長

如果我的夢夠長

足夠時間,陪您走到家裡的廚房,看著您

牢記冰箱裡擺放每道菜的位置;

牢記每個親人的口味與胃口

老了,日子淡一點;

重了,計較輕一點。

最脆弱的不是等待您醒來的難熬

最脆弱的不是您變了模樣

儘管我們的心,

總是告訴我無數次可以哭過的理由,

卻總是想起

在興之所至的日常

來到您家裡,吃著燒餅

聽您說著芝麻小事,拿著裝滿溫熱豆漿的碗接

接著,如果我們的夢夠長

夠長

 

一、作者詩歌履歷

  趙文豪,1986 盛夏出生,筆名方夏,創世紀詩社社員。銘傳大學應用中文學士,國北教大語創系碩士,目前就讀國立臺灣師範大學臺灣文學研究所博士班。2009 擔任曲全立導演助理,目前回公司兼任美力臺灣活動策畫及文字統籌。

  2012 風景明信片獲好詩大家寫獎。2013〈鹿過紅茶〉獲臺灣文學館好詩大家寫獎。〈如果雨失眠—記一枚實習詩人夢訪蘭記〉獲第五屆嘉義市政府文化局主辦、中正大學臺灣文學研究所承辦之桃城文學獎新詩組優勝。詩作〈轉.鄉—致我的關西戰士夢〉獲第31 屆中興湖文學獎。2013〈一位青年藝術家的畫像—致七等生〉獲2013 時報文學獎。詩作〈我的房間有時是海〉入選2013 臺灣詩選,及入選台港文學選新生代詩人選。學術著作〈新詩獎的生產與回饋—以2005 至2013 年的三大報新詩獎為例〉發表於第十一屆全國臺灣文學研究生學術論文研討會。2014 靈異詩集《都ㄕ ˋ 有鬼》,獲台北020 創世紀詩雜誌.194期市政府文化局補助,秀威出版。碩士論文《典律的錨準:2005-2013 年三大報新詩獎研究》(文史哲出版)2015 年獲全國優秀青年詩人獎。2016 傳記,《這世界需要傻瓜:美力台灣3D 行動電影車的誕生奇蹟》曲全立著,由趙文豪文字統籌,圓神出版。詩人另有「趙文豪工作室」。其中,《都ㄕ ˋ 有鬼》是城市的另類靈異書寫。作者在詩中搜奇索異,想像,以詩為創作劇場。命名鬼,或許就像是「詩」一樣,最好是有些靈異或驚悚詭異,成為一齣可讀、可想像、可勾勒、可以畫、可吃可玩可演的劇場。

  故事發生在都市物理地點,也或者是在那裡的精神產物⋯⋯

  「原來,關於天真、仰望、渴望持續著發生。」是作者首部詩集探險活動,題材多取自都市,人物鮮活,以「詩劇場」的形式展現。他將詩題以有格稿紙摟空,刻意只剩下注音符號。這全神貫注的主題實驗,是兒童的跳房子遊戲、是詩的窗戶與眼睛、是整本聯集的詩歌聚落。讀者可在其中作耳聞其聲,身歷神秘迂迴詩歌走廊冒險,然後在接下的目次裡揭曉詩題。

  鬼的屬性,就作者來說,不妨賦予主題不定變化,寓示成長過程中種種的印記。捉摸不定,踩在夢上的練習者,也或許想藉此煥發青春魔力。乃至夜裡失眠,漫遊在生死之間故事與探索。就詩題的形式處理而言,留給讀者的角度,可以是另一種眼睛,或白骨觀,白日夢的填空遊戲或填空機。或者一排詩劇場的座位,總之在時間的虎口裏寓含處處有鬼的玄機。

  關於《遷居啟事》:「遷居」,從出生就開始了:離開家,上學、工作,與「家」(父母的/自己另外創造的⋯⋯)形構著多邊形。這些人生留下的印記,或許抽象曖昧,或許清晰可見,都期盼用詩,培養寬容,表達對社會愛與關懷。如同序詩所寫:「我想,我們都只是很努力地過著日子/培養習慣:例如拉大步伐、拉開嗓門、拉開/與過去的自己多些的距離。//或許我們過得沒那麼好/有太多的玩笑讓人無法負荷/總是掛著痛點的偽笑/在下班以後到彩虹堤防邊/不快不慢地奔跑/而時間隱隱然有一種默契/不會讓我們那麼容易追上」。

  只要有青春、有熱情,這樣的島嶼永遠年輕。詩集的四個系列分別代表著:

1. 「遷居啟事」是變遷,

2. 「有鹿,神過」是心靈田園,每個人的心中都有一隻安詳的鹿,

3. 「時事寓言」則是面對臺灣新聞作為啟發,是寓言,也期盼作為預言;

4. 「亞麻色」則是回歸到青春記事,用最單純的目光去再次感受這塊土地,以及所有的情緒滲透。以上不僅是它的結構方式,也是這本詩集主題書寫涵蓋的四個面向。

  認識文豪,在創世紀戲曲學校碧湖邊的創世紀慶祝活動裡,不久他出了第一本詩集,直至最近斑馬線文庫出的第二本詩集。最近在網路上出現了日記式的一首詩:

「在憂鬱不能到我的時刻,/總覺得自己也是裡面的一員。//好幾年前,/因為家人在松德住過一段日子;/那段時間經常家裡、醫院兩邊跑,/身邊有些親友經常告訴自己:/還好你是樂觀的。//其實,在那段時間,無數次,/包括現在,偶爾幾次⋯⋯/」

「曾經想過,跳進洶湧的車道,/或者一躍而下,/作隻不能飛起的鳥。//但那不是解決之道,/深知如此,/太多的任務清單,/以及家中未完的事物,/經常使自己憂愁或擔心,/但卻因此告訴自己,/更要無比堅強。//在那時好多次伴隨家人候診的時日,/經常有其他病友過來告訴我,/『累了就放下吧。』/甚至醫生也邀請我有空跟他們聊聊。/在那段時間裡走進院裡探望親人,/

那天是屬於她和我,一年一度的節日,/我始終覺得自己也是裡頭的一員,/心裡的悲傷與鬱結從未少過。

「不能說出口,/就像迎面撲來的低沉烏雲,/一不撐住,就要失控而降下汪洋大海。//我始終撐著這樣的眼皮,/那天走了出去,未曾潰堤,/好幾年了,始終是這樣的。//或許終生了解要與這樣的自己對抗,或相處。/我更希望,為此能有更堅強的力量,/在自己還在的時候,/是這樣被記住的。」

日常看來清新陽光的他,一路走來面向多多。時而艱辛時而多采多姿,時而險象環生,而詩歌終究是他最誠摯陪伴。在他送給我的《遷居啟事》詩集中,有著這樣的題字:「日子是鹿,步過每處發光的夢」最能說明他的創作動機與生命執著。如果說第一本詩集是實驗性質,第二本詩集已充滿了生活累積的變遷與歲月重量。而在網路上則更能以直接筆觸傳達生活所遇心靈所思。在工作中為曲全立導演的傳記寫作方式則是更明朗而生活化筆調。他在團隊目標下,經營文字不同面貌。從他歷程可以看到時下年青詩人在現代社會中縮影。他在充滿生活和故事的途中關注世界以及反思。一方面也經歷著生活種種歷程,在每一個關卡,夢與光總與夜黑終始交迭。

 

二、《遷居啟事.如果我的夢夠長》呈現方式我反覆閱讀文豪的詩集,時間、夢、空間、仍是他經常關注的項目,它呈現的方式是故事,意象或借「光」而行。在他反覆流連詩意中,儘管語言詞彙並不困難晦澀。但他仍以點狀結構展開斷奏。不把故事內容與線條勾勒滿,留下很大的閱讀空間。站在敘事傳播與理解角度,我仍選擇發生事件與敘事模式較近作品,方便讀者理解,適度拉近讀者距離,如〈如果我的夢夠長〉〈找個適合夢遊的姿勢〉等。基本上敘事線條感貫穿其間,較有脈絡可循。因此,我們閱讀是循著一首詩出發,仍然足以抵達《遷居啟事》的主軸與立意。另一方面正因為這首詩與他詩集中其他首筆法不同,站出來作為與其他詩作的一種對照。另一方面,也較符合我們看到文豪溫熱內心的一面。其他的詩可以做為困境的抒發,這首詩可以作022 創世紀詩雜誌.194期為親人的等待,與讀者對作者的祝福。人事變遷,有的是人的離去,有時是有形的變化,有的是居所搬家,有時是神的離去,是另類的心不在焉了,摻雜著時間因素,隨之改變的人際關係,世事變化。有時來得及告示,有時並無告示,來不及心理準備。在詩看板中,我們且進入作者這人間關注的告示。

〈如果我的夢夠長〉:

「如果我的夢夠長/足夠時間,陪您走到家裡的廚房,看著您/牢記冰箱裡擺放每道菜的位置;/牢記每個親人的口味與胃口/老了,日子淡一點;/重了,計較輕一點。/」

在這段裡主題「夢」有長度,敘事時間也是,而敘事空間是立體有溫度的家裡,家裡廚房,廚房冰箱,冰箱裡每道菜位置,漸次縮小且集中的空間。而口味與胃口卻是味蕾空間,是是感官結合精神敏銳記憶空間。生命時間與歲月時間相對比,生活負荷與心理較計放到天平上去衡量輕重。

「最脆弱的不是等待您醒來的難熬/最脆弱的不是您變了模樣/儘管我們的心,/總是告訴我無數次可以哭過的理由,/卻總是想起/」

夢與醒,忘與憶著眼於「變」的關鍵。帶入脆弱與難熬心理空間,感受現實世界的歷程。「在興之所至的日常/來到您家裡,吃著燒餅/聽您說著芝麻小事,拿著裝滿溫熱豆漿的碗接著/接著,如果我們的夢夠長/夠長/」

就事件來說,以日常生活小事寫起,展開對夢的寄望。這段的時間由倒敘過去並寄望遙想未來,碗是承接生活與話語的空間。這首詩,寫著阿姨因車禍而改變了人生,在這樣的噩夢中,醒來是個遙遠的等待里程,詩歌循著夢、時間、空間、變、日常小事展開與親人情意互動細節。

 

(一)夢的主題

  文豪在《都ㄕˋ有鬼》詩集中,曾引用坎伯(J.Campbell)的話:「夢是一個人的神話,神話是一群人的夢。」他在詩集以夢為題的另有:出現在預言系列實是關懷的〈許願的夢匯聚成空洞吞食的火實〉,出現在亞麻色的青春記事〈取消.白日夢〉〈與你的夢〉〈臨時起意的夢境〉而在詩的內文,對於夢的描寫與體會是多方面的,〈歲月靜好〉:「於是/培養睡眠,讓夢長成一封封長長的信」「田田的天都像停格的夢/在夢裡,大同小異」「太早的街道像緩緩聚集的夢/突如其來,但輕盈如舞」在〈致祖母〉詩中「幾封家書就夠她海角天涯,惜字如/長滿白楊的一部經,哄著外婆輕聲入睡/天堂被妳壓在脖根下,把夢睡得像座山」在〈你相信,這城市是由細雪零件所組成的嗎〉「在海邊,你撿著貝殼/你放下頭髮/你,在夢裡,/像一場極短的雪。」在〈與你的夢〉:「在夢裡的時候,聲音是靜止的/那是在島與島上/一種靜止的語言;/我們用背鰭交談/有光流過,過眼雲煙/偶爾天上蹦下透明色的音符/偶爾從我們瞳孔裡蹦出的音符/像穿越夢裡熟睡的一束光/儘管那是會讓人感到安心的憂傷/有人終究會在那/只為等待可當作盛世光年的風景」以上以意象場景心裡空間,聲音光度等意象完成夢在詩中的解析。如果與〈找個適合夢遊的姿勢〉整首對照:

「你的背影像一盞/燈,照亮出不曾存在的/我的背影像一扇/門,外頭暴雨狼藉//等天空一天天亮起,一次次暗去/閃爍的燈像你的背影/半開的門像我的背影/沒有誰不在,有沒有誰曾經存在/外面的天空一直活著,/就像每天都死去那樣。」

〈找個適合夢遊的姿勢〉夢境中的你我主體是平行的,從理路上去敘事。〈如果我的夢夠長〉是較感性的,以真切近距離的方式佈設場景空間與心理空間。

 

(二)時空場景

  作者在這首詩中,對時間描寫開始時是概念性– 足夠的時間,而且是假設性的時間,是從容走到家裡廚房邊位置的時間。第二段是等待的時間,等待您醒來的難熬時間,第三段是興之所至日常時間,說芝麻小事片斷時間。因為是假設性時間,所以對時間並不需精確刻畫,藉此突出主題夢的狀況。作者在整本詩集中以時間為提名去體會詩境的有〈歲月靜好〉〈有時候我的臉就只剩下皮〉〈明天下午我依舊會在窗口遠望那座落的工地〉〈下午七點的辦公室〉〈日子笑掉自己的下巴〉〈時光速拍〉〈你說星期五的晚上,如果獨處〉〈等待節日的前夕,像在站牌邊等著公車的學生〉〈被日子過的每一顆月亮〉等,歲月、日子、時光、節日、有時候、明天、下午七點,甚至「被日子過的」時間成為主角,其他成為被動之姿,他從不同的維度出發對時間作創作體驗。

  在內文部分,他寫日子「我們都只是很努力的過著日子」「日子就像壞掉的罐頭」時間隱隱然有一種默契,不會讓我們那麼容易追上」「鑰匙在生鏽的時間上,勉強發獃」「突然逗點,敲起滿城春雷,/打呼天,愛還來不及成年/」「今年春天來得特早,明天說好一起爬山喲。」或作主語或作受詞。「在時間的虎口裡:有鬼/把鬼燒得像竊竊私語」則是作為寓言部分的卷首詩。而有時是作為一個自我時期的出現與自我回顧「我在落葉揚起的歡笑聲裡學著哭/當少年轉身離開,才發現自己曾經擁有少年/清掃是簡單的,只是隨手把門關上」伴隨時間而來的是空間和場景通常有海、陽光、「光」帶有流動和穿透//視凝視的特質,或者心情的洄瀾:「我的房間有時是海」「如果時間像沒有尾巴的魚/我等會就把水裝滿整座浴室」。「對你的思念如疤,像沒有尾巴的時間/繼續在長夜漫漫的燈光裡/尋找自己的海洋」「而時間隱隱然有一種默契/不會讓我們那麼容易追上」「舉起食指,在兩側眼角連一條直線/等一枚陽光朗照/把所有的時間掛上曬乾」「光線穿透每一瓣塵埃,輕輕飄落—/像剛被撕去的日曆/靜靜躺在太早的街上」「有的悲傷或許只是恐懼於/難以想像即將逝去的風景/直到午後才來的太陽/像被遺落的鈕扣。/忘了是什麼時候掉落的」各種髮量的人像窗上的光,/殘裂卻個別北安插在/每一排的座位」「但我只是/穿透葉尖穿透薄霧穿透瞳孔/穿透忍不住被叫出名字的/塵埃,永遠溫暖/鵝黃色的照映著/微世的一束/不置可否的陽光」有時借光來作一種觀照和凝視。有時借光來作一種關懷救贖和寬恕:「我說,憂傷一種顏色/再也沒有痛疼/所以上帝發明了光/讓再多的憂傷,能夠獲得寬恕」但是時間畢竟是時間,有它的主體性,「把時間放好、放滿、放慢/每天搶床的陽光/搶著許願,許好不會實現的願」「時間卻是不再回頭了」

我與時間的關係,在有鹿之十一中說:「坐在列車上,沉睡的頭晃來盪去/十年前的我走回來//一腳深一腳淺拉離睡意/離開時間的海。/岸邊的旅人旅人/面大海,春暖花開的各種方言/跟著笑聲就走了/一腳深一腳淺,把最後一句再見也拉走//空空的車廂走了/旅人旅人,大雨紛飛」

至於時空的關係處理,他有句詩說:「距離很近,時間很遠」「時間與寂寞一樣重」除了感受式的時間,他還為時間拍動作片,時光速拍「看見歲月無賊,/時光的臉應在窗上,/五指在地上跳舞/光在屋簷上跳舞」武也是文豪經常為時間捕捉到的動作片斷。

 

(三)變遷世界

  老子《道德經》十三章「吾所以有大患者為吾有身。」當我們有了形體就開始了有寄居於這形體之上的種種憂患,如生老病死等。《遷居啟事‧ 如果我的夢夠長》詩的第二段:

「最脆弱的不是等待您醒來的難熬/最脆弱的不是您變了模樣/儘管我們的心,/總是告訴我無數次可以哭過的理由,/卻總是想起/」「變」是什麼?借用文豪在詩集寓言式的章節〈有鹿.神過〉之二中說:「能否用我國時間匯兌他國的時間/用我的笑容換他的笑容/用他心裡的痛換在我的身上/麥克風化成麥克筆把滿臉塵埃畫成滿夜星空/旁觀的檸檬酸變成蜂蜜甜//」「倒顛這個世界彩色/顛倒這個事件黑白/」有形身體隨時間變遷,精神隨事件而起伏,這是他對變的態應變態度。他在〈有鹿.神過〉之四中說:「走到應該來到的座位前/試著用會笑的眼睛說話/一彎就是宇宙/轉眼就有流星/劃過一個夏夜/當你累的時候,或者/不知怎麼說出口的時候」

  我們可以對照他模樣的改變描寫得十分深刻段落,《遷居啟事‧ 下午七點的辦公室》:「為了明天的歌唱/練習健忘之前洗把臉/把我們五官都洗掉/但您始終不了解,/總講些不合時宜的話/把大規模的雪梗在胸口。//但我願意把陽光帶來,/只要您願意敞開/」莊子寓言應帝王有渾沌的一張臉寓示了順應自然的故事。而文豪說是在捷運站看到一位傷心的婦人哭到淚眼淹沒了五官。有時詩裡意象產生是一種機遇,如何把所寓場景帶入適切的文字段落,達到情景交融,是每位作家創意所在。同樣的情節,如何創新?關於記得與遺忘,梁實秋先生曾說:「我們記得一個英文單字,並不是因為記得一次,而是因為遺忘過無數次。」至親的面臨創痛儘管哭過也自我提醒過,然而面對,總是再複習一遍。作者常在文字中凝視。如《變遷啟示.鱒魚先生》:「看著幾個年輕人帶著夢,從高台上展現青春的胴體/高高跳起/我看見那樣的傷,在清晨明耀的陽光底下/像是一枚枚濺出水花的銅板」

《遷居啟事.日子笑掉自己的下巴》:

「你說,那不叫憂傷/至少看不見自己的老/我為此感動到淋漓,窮盡一生去荒唐至極/你說,隨口哭哭吧/最好是哭倒在路燈旁邊/讓夜晚笑掉自己的下巴//憂傷聊到我們,在那次晚餐/也是我們,我們什麼也不是」他的意象描寫,在身體書寫的部分嘗試,能由形貌觸及身心靈。

 

三、結語

  趙文豪〈如果我的夢夠長〉一詩,像搭火車經赴一場冷冽的約會。他以此凝視世界,自我感受及療傷,願他在長夜慢慢燈光裡,尋找寫作海洋,留下自己想要的腳印。

 

〈但願〉/沈眠

那個圓融的女孩

並不圓融

她希望自己更臃腫

顯得強大

並在醜的狀態

獲得安全感

以擺脫被

男人注視的可能

與恐懼

而女孩體內的圓融

早在那名為父親的男人

身體覆蓋和侵入下

破壞殆盡

 

〈取暖後動物感傷〉/徐珮芬

雨勢漸緩的時候

你正在擦拭窗戶

我很想請你停止

這些徒勞的舉動

我看你望向外頭

灰色的大樓和灰色的天空

我知道你想起一些

年輕時狂戀的法國電影

你並不看向我

你有你的女主角

你低下頭開始打手遊

你說這令你放鬆

我凝視自己的十隻指甲

鮮紅色的部分剝落了一點點

希望它們遺留在

你的身體裏頭

我閉上眼睛假裝睡著

長得越大

心願越小

誰來讓我忘記自己的名字

然後給我一個家

 

目次

 

K書:試刊號?》

 

創世紀20183月‧春季號‧194期目錄

封面繪畫:廖堉安《怪奇探險家》壓克力顏料 畫布260x72cm 2017

 

●編務簡報

  社‧恭賀新禧‧001

●創世紀詩獎報導

  社‧2017創世紀詩獎報導‧006

●張漢良詩學專欄

張漢良‧柏拉圖《克拉提婁斯》篇的名實之辯與現代符號詩學涵義〈上〉‧007

●誤讀詩學專欄

余境熹‧扶桑夜半日頭紅──張堃新詩「誤讀」四篇‧013

●推薦一首詩專欄

陳素英‧遷居啟事——趙文豪〈如果我的夢夠長〉‧020

●學院與詩的內外21                                                                                                                                                                                                           

楊宗翰‧生活在詩方——辛鬱遺作《輕裝詩集》‧027

●世代‧城市‧詩專欄

王厚森‧林文義VS.羅葉‧029

●特色高中群像7

晏士信‧校園采詩:台中女中‧032

洪郁媗‧放學、偽裝‧033

施慧君‧傷亦寒、給‧034

顏慈萱‧留水無情‧035

  諼‧山脊上、無眠‧036

●主題徵稿

  社‧看見女力專輯前言‧038

曾元耀‧吉絲卡的願望‧038

吳昌崙‧極速—誌羽球球后戴姿穎‧039

  眠‧但願、初開‧039  

  瑞‧遇見自己‧039  

  璇‧給2017039  

  少‧LADY SAMOA040  

  夏‧將臨期‧ 041

  魂‧夢患者‧041 

李蘋芬‧__的顏色‧042  

  婕‧女子‧042

林夢媧‧遺囑‧042  

柯彥瑩‧她吃無鹽薯條、女演員‧043

紀少陵‧哀淫-房思琪誄‧044  

馮瑀珊‧女體城市〈外二首〉‧045 

洪淑苓與江文瑜的午後對談‧詩之女力‧046

●明日陣列專輯5

  社‧前言‧051

任明信‧記得‧051

  雲‧陰符‧052

林餘佐‧小事‧052

趙文豪‧當一個人來到異國的第一件事,就是把自己放在一間連鎖速食店‧053

徐珮芬‧取暖後動物感傷、曖昧‧054

●在野良詩專輯3

  社‧前言‧055

  社‧曾立昂VS.黃鈺婷‧055

黃鈺婷.金魚〈外三首〉‧056·

曾立昂‧短評‧059

●丁口詩展

  口‧論述詩系列‧060

●小詩選

劉小梅‧生活協奏曲三帖‧066

紀州人‧著火、心情‧067

劉三變‧距離、詞句笑我呆、同鄉‧067

林錦成‧四行塗鴉‧068

楊傑美‧髮說三題‧068

傅詩予‧絮叨不絕句‧069

張敘安‧夸父說、悲傷、泥娃娃、鎖‧070

  木‧含羞草‧071

●詩創作

  默‧撫孤松而盤桓‧072

  行‧抒情主義‧073

  月‧落雪、夢見、睡‧醒〈外二首〉‧074

  驄‧憶陳之藩教授、劍和、離婚‧075

汪啟疆‧我努力說我自己‧076

崔舜華‧野外採集‧081

初安民‧無題‧082

吳開晉‧北疆南國行‧087

楊柏林‧酷刑苔原、備忘錄〈外二首〉‧088

賴文誠‧秘密‧091

程韜光‧懷念故鄉〈外四首〉‧092

蔡琳森‧約略亂紀第一年‧094

  歌‧我這個人2 096

嚴忠政‧領略、形成‧101

  力‧2017年精選‧102

  鵑‧半百宣言‧108

  蒂‧觀景、願、傑作‧109

趙文豪‧時間是河豐盛成與你一次的對望‧110

許水富‧海上所居‧111

霜扣兒‧唱春風、一次一生〈外二首〉‧112

  朵‧可飲白露、剝‧114

劉枝蓮‧花。前世我今生‧115

胡玟雯‧互看‧116

蘇家立‧所有的路都走向顫抖的海‧117

林宇軒‧每天為你讀一首詩‧118

陳子雅‧你和那些小確幸者‧118

  勇‧詩兩首‧119

周駿安‧在銀河中心的大急診室〈外二首〉‧120

  瑩‧時光‧121

林秀蓉‧冬日艸田‧121

  嚴‧固執的人也有可愛的地方‧122

  峰‧一封信‧123

林柏維‧普提樹、歸去、洗臉‧124

紀州人‧不願下山的人、氣球‧125

徐享捷‧瘦西湖‧126

張台瓊‧雪的降臨、OH!羅卡‧127

  林‧虛擬的我、重逢‧128

蔡振念‧舊金山‧131

黃安祖‧時光交錯、歌聲婆裟‧132

廖亮羽‧協和廣場老風琴‧134

  韻‧翠峰湖畔、M1咖啡‧135

●校園詩人詩展

國立暨南大學詩人

  尹‧你的阿公我的爺爺‧136

賴政賢‧早餐、倒影‧137                                                            

邱立仁‧滿地的晚餐、論文‧138

陳少玲‧河馬小姐、虛度時光‧140

林以晨‧吻別、花‧141

李禹謙‧金魚、發光體‧142

●安徽詩人詩展

吳少東‧懸空者I、懸空者II、烈日‧143

  敏‧秋雨的臺階、與落日書‧144

方文竹‧山水間訪孟小飛不遇〈外二首〉‧145

  亮‧鏡面、迎春花之後、境‧146

  抒‧夏天的輪船、雪豹、點亮‧147

石玉坤‧藤、光‧148

  成‧山居‧149

壽州高峰‧陪母親去小教堂、井‧150

何冰凌‧記深夜南陵魯班廣場第一次散步〈外一首〉‧151

  女‧無盡的長眠有如忍耐〈外二首〉‧152

  土‧喜鵲來了〈外四首〉‧153

黃玲君‧蟲豸、蛾、夏季即將結束‧154

  妃‧遊戲、被刪減的人‧155

  葉‧愛是什麼……〈外一首〉‧156

劉建新‧搬運、飛行的事物‧157

  夭‧又一年、再見、中藥店‧158

孫大順‧劍湖記、玉乳泉‧159

  軒‧蓮花、忍冬〈外三首〉‧160

許多余‧大雁塔‧161

陳巨飛‧湖水、父親、清風起‧162

  度‧望江漳湖鎮的柿子樹〈外二首〉‧163

  丹‧枯榮的恩典、給毛毛的詩‧164

王十二‧一杆老秤、吃桑葚〈外二首〉‧165

  斌‧玩燈籠、回家‧166

應文浩‧此際、一枚硬幣〈外二首〉‧167

  鷹‧2016、虛無‧168

兵戈戈‧月光、潔淨的水‧169

  傑‧農莊抒懷、初夏〈外一首〉‧170

孫啟放‧致幻術、隱身術‧171

田曉華‧冬日至、隱藏〈外二首〉‧172

詹用倫‧外面的陽光格外刺眼〈外一首〉‧173

程大寶‧說出去的話〈外二首〉‧174

詹永東‧石鐘山懷古〈外一首〉‧175

  亦‧一個人的敬亭山‧176

楊啟運‧桂冠、鑰匙、江水〈外一首〉‧177

王運超‧夜半酒醒、分界線‧178

  宇‧在農科所實驗田埂上〈外二首〉‧179

  墨‧空、靜、從一株裨草說起‧180

盧麗娟‧念雪、下雪了、在一起、雪‧181

  稚‧秋黃、灰姑娘‧182

海餅乾‧在三月,想起一些人〈外二首〉‧183

張建春‧臨空設想、米的狀態‧184

徐曉明‧貢品、陌生‧185

程綠葉‧想要吃蘋果、坐在秋天裡‧186

  順‧湖心島、皆有縫隙〈外二首〉‧187

何吉發‧大雪、途經蘋果園〈外一首〉‧188

申文祥‧線勾勒出動作的影子〈外一首〉‧189

  喬‧烏柏樹、霧‧190

  俊‧雲騰致雨,霧結為霜〈外三首〉‧191

張耀月‧左邊、失眠記‧192

  東‧龍舟不在水、父‧193

余子昧‧沒有人寫信的年代、桃園‧194

●每期推薦

趙文豪‧願君多采截:《蕭蕭截句》‧195

●詩論評

張素貞‧詩人大願:《現代詩》復刊初期‧199

孫紹振、孫曙‧重回空間:詩人的魅之藏境或靈魂之旅‧204

●詩人專訪

蘇曼靈‧抵抗世俗:秀實專訪‧208

●創世紀走廊

  社‧中國詩歌萬里行走進台灣‧213

  澄‧兩岸青年對談新詩創作交流座談會‧214

  社‧海外詩壇交流報導〈二則〉‧220

●小啟

封面裡‧開卷詩獎

封底裡‧195期主題徵稿〈湄公河的月亮〉

  底‧柯彥瑩〈余小光〉著《記得我曾經存在過》

相簿設定
標籤設定
相簿狀態